克里斯托弗．諾蘭（Christopher Nolan），當代最天才的導演。他的作品有《記憶拼圖》（Memento）、《失眠症》（Insomnia）、《蝙蝠俠：開戰時刻》（Batman Begins）、《頂尖對決》（The Prestige）、《黑暗騎士》（The Dark Knight）、《全面啟動》（Inception）等。
我是從《蝙蝠俠：開戰時刻》認識到這個導演，並同時被他的天才嚇了一跳的。像蝙蝠俠這種，依據以前相關電影的認知，屬於有點幼稚的影片，在他的導演與編劇下，居然獲得了深度與廣度。接著，我便一部一部的「追隨」著他的電影看了下去。大概也是從《蝙蝠俠：開戰時刻》這部片開始，我發覺諾蘭在他的片中融入了許多中國與東方的元素。其中又以中國的元素為最多。《蝙蝠俠：開戰時刻》裡的西藏、功夫、忍術就不用說了，《頂尖對決》裡的中國魔術師程連蘇（Chung Ling Soo）、《黑暗騎士》裡的中國製陶瓷手槍、中國壞人、香港取景，甚至秒殺陳冠希的畫面，也不用提。最近看了頗多關於《全面啟動》的影評，卻未有指出其中中國元素運用的。由此可見，諾蘭真的把這種元素的運用用到了出神入化的地步，以至於連多數華人影評家都看不出來！
這個元素就是「中國盒子（Chinese Boxes）」。《全面啟動》美國官方網站的海報看不出來，但以下這張海報倒是把握住了精髓。
一層套一層，每一層夢境裡的人數都呈現「遞減」的狀態，這不就是「中國盒子」打開一盒又有一盒，每一盒的尺寸也呈現「遞減」狀態的概念嗎？
當然，提到「中國盒子」就不能不提到阿爾貝托．莫拉維亞（Alberto Moravia）的短篇小說《中國盒子》。其中有一段情節，如此描述：
我伸手接過熠熠閃亮的金漆盒子，木然地把它打開。盒子裡面套了另外一個盒子。我打開第二個盒子，裡面又套了第三個。爾後，第四個、第五個；爾後，第六個。最後，我打開了第七個盒子，便再也沒有發現另外的盒子。
往後，莫拉維亞在論文集《人就是目的與其他》中，有一段對這篇小說結尾的註釋：
現代世界頗像一只中國盒子，盒子裡面裝著一只小盒子，小盒子裡面又裝著一只更小的盒子，如此等等。就是說，現代社會這個巨大的『夢靨』，一個比一個小，最後竟至每個單獨的個人都恍若覺得自己就是一個夢靨。（莫拉維亞資料，參考傅騰霄《小說技巧》）
回過頭來看看諾蘭的《全面啟動》，這部電影首先就是講「夢」的。其中李奧納多的夢裡也存在著一個夢靨，是他不敢面對、不願放手的。每一個夢境都必須有一個造夢人，因此每一個夢境中的人數呈現「遞減」的趨勢。這場夢實際上有七個真實人物，對應的就是七層的中國盒子。其中多出的一個李奧納多（Cobb）的妻子（Mal），屬於他自身的夢靨的虛擬人物。這部電影的層次，依據第一次看過的記憶，大概如下：
（Yusuf（Arthur（Eames（Fischer（Ariadne+Mal（Cobb（Saito，7）6）5）4）3）2）1）
最後一場就是李奧那多為了解救迷失了的渡邊謙的那場戲，當時整個人物已經遞減到了二人，也就是最底線了。
其實我一直在等著相關的中文評論，我想看看到底諾蘭隱藏的有多好，以至於某些已經接近狂熱到要挑「Inception（植入思想）」翻譯上問題的影評家要到何時才能發現這個看似「隱藏」卻又如此「明顯」的一個元素。而這個元素，對台灣人而言，也充滿著複雜的情感，或是憤怒，或是悲哀，或是喜愛，或是毫無所謂。
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